城市規劃專業推薦書---《看不見的城市》
該小說中的55個城市故事，顯示了城市的秘密，城市的真正魅力在于它是柔軟的，它吸納眾多，無所不包，始終是希望的體現，又是郁積負罪感的源泉?！犊床灰姷某鞘小沸≌f的歷史背景帶出真實存在過的兩座城市：忽必烈帝國的都城和馬可·波羅的家鄉威尼斯。這兩座城市的對峙顯示了城市作為地理空間、社會空間和文化空間不同的價值。
卡爾維諾在《看不見的城市》里用古代使者的口吻對城市進行了現代性的描述。連綿的城市無限地擴張，城市規模遠遠超出了人類的感受能力，這樣的城市已經成為一個無法控制的怪物了。這就是后工業社會中異化了的城市狀態，而這種狀況會一直惡性循環下去。
主要內容
《看不見的城市》以馬可·波羅向忽必烈汗匯報的方式描繪了五十五個想象中的城市。忽必烈在皇宮高高的陽臺上，注視著帝國的壯大增長。起初是邊界線容納進了新征服的領地，然后是前行中的軍隊開進人煙稀少的地區，那里只有茅舍零落的村莊、稻麥不生的沼澤、瘦弱多病的百姓、干涸的河床和蘆葦。他的帝國已經向外擴展得太遠了，忽必烈心想，到了該讓它向內生長的時候了。于是，他夢想成片的石榴樹里熟透的果子裂開，穿著牛肉串的燒烤叉子在火上滴著油滴，地殼運動塌陷的地表露出閃光的黃金礦脈。忽必烈思考，怎樣才能真正地擁有帝國。他企圖在頭腦建造一座樣板城市，按照她來演變出所有的城市，樣板城市包含一切符合常規的東西，再預先料想到常規的種種例外，便能計算出所有最可能的組合形式來。
馬可·波羅每次旅行回來匯報的城市，都跟忽必烈想象的不一樣。忽必烈想象城市就是一局棋，他掌握各種規則的那天，就是他終于掌握整個帝國之日，即使他還沒能認識它所包含的所有城市。但棋局千變萬化，忽必烈無法從中得到維系城市的無形秩序，掌握不了城市形成、崛起、昌盛的規律。
起初，忽必烈為征服的疆域寬廣遼闊而得意自豪，可很快他因為意識到，他將很快放棄對這些地域的認識和了解而感到憂傷。在帝國生長得最旺盛的時候，前方報告敵方殘余勢力節節潰敗，不斷有不知姓名的國王遞來求和書的時候，忽必烈發現，珍奇無比的帝國，只不過是一個既無止境又無形狀的廢墟，其腐敗的壞疽已經擴散到遠非權杖所能救治的程度。他的帝國已經遍布城市，重壓著大地和百姓，到處是財富，到處是擁擠繁忙的交通，到處是過多的裝飾和龐大的建筑。忽必烈對帝國不斷向外生長，最終卻收獲虛無。
一 二 三 四 五
城市與記憶之一 城市與記憶之五 城市與欲望之五 城市與符號之五 輕盈的城市之五
城市與記憶之二 城市與欲望之四 城市與符號之四 輕盈的城市之四 城市與貿易之四
城市與記憶之三 城市與符號之三 輕盈的城市之三 城市與貿易之三 城市與眼睛之三
城市與記憶之四 輕盈的城市之二 城市與貿易之二 城市與眼睛之二 城市與名字之二
城市與欲望之一 城市與貿易之一 城市與眼睛之一 城市與名字之一 城市與死者之一
城市與欲望之二
城市與欲望之三
城市與符號之一
城市與符號之二
輕盈的城市之一
六 七 八 九
城市與貿易之五 城市與眼睛之五 城市與名字之五 城市與死者之五 連綿的城市之五
城市與眼睛之四 城市與名字之四 城市與死者之四 城市與天空之四 隱蔽的城市之二
城市與名字之三 城市與死者之三 城市與天空之三 城市與天空之五 隱蔽的城市之三
城市與死者之二 城市與天空之二 連綿的城市之二 連綿的城市之三 隱蔽的城市之四
城市與天空之一 連綿的城市之一 隱蔽的城市之一 連綿的城市之四 隱蔽的城市之五
城市的靈性之美
《看不見的城市》描繪了形形色色、風格迥異的城市，而所有城市都是建立在想象之上的，卡爾維諾賦予了每座虛構的城市以靈性和生命，透過輕靈的文字構造向讀者傳達了隱蔽的人性?？柧S諾筆下的城市都是女性，他為每一座城市都取了一個女人的名字，她們神秘、溫柔、曼妙、輕盈、隱忍。然而，卡爾維諾卻只描寫了她們的某一個特性。如：“城市與記憶之四”的左拉——因拒絕變化而走向被遺忘的城市，“為了讓人更容易記住，左拉被迫永遠靜止不變，于是就蕭條了，崩潰了，消失了。大地已經把她忘記了”?！拜p逸的城市之一”的伊薩烏拉——一個建在很深的地下湖之上的城市，“這是個一切都向上運動著的城市”?！拜p逸的城市之二”的珍諾比亞——“有高腳樁柱和懸空梯子的城市?！薄拜p逸的城市之三”的阿爾米拉——只有管道的城市，“她沒有墻壁，沒有屋頂，也沒有地板：總之，沒有一點看上去像個城市的地方，只有管道除外”?！俺鞘信c眼睛之一”的瓦爾德拉達——鏡像之城，“這座城市的結構特點，就是每一個細節都能反映在它的鏡子中”?！拜p逸的城市之四”的索伏洛尼亞——由兩個半邊構成的城市?！拜p逸的城市之五”的奧塔維亞——懸在深淵之上的蛛網之城，“在兩座陡峭的高山之間有一座懸崖，城市就懸在半空里，用繩索、鐵鏈和吊橋與兩邊的山體相連”?！俺鞘信c死者之五”的勞多米亞——三胞胎城市，“兩座城市的居民有著相同的名字：這是死者的勞多米亞，是墓地，不過，勞多米亞獨特之處在于她不僅是雙胞胎，而且是三胞胎，即還有第三個勞多米亞，那時尚未誕生的城市”?！半[蔽的城市之三”的馬洛奇亞——結束老鼠時代即將開啟燕子世紀的城市。如此等等，每座城市都被描寫得神態各異、栩栩如生。
這些城市雖然不是真實的，但也絕對不是純粹虛幻的，它們是從所有現實的物體城市中提煉出來的概念城市，以形而上的輕盈之態存在著，這些抽象奇詭的城市意象，極具輕盈、透明的效果。而每座城市都是象征，無論她們的名字、標志還是城市內部的構建，都是一個個概念化的符號。極具抽象意味的符號背后是輕與重的交織，隱藏著既輕又重的無形世界。
“有的時候我只想象悲慘的城市，有的時候則只想象幸福的城市。曾經有一個時期我把這些城市比作繁星密布的天空，而在另一時期總免不了要談到每天從城市中泛濫出來的廢物?！?br>
——伊塔洛·卡爾維諾
《看不見的城市》
我：卡爾維諾對于城市的思考在于一瞬間的意義，每一瞬間都能夠反映出城市的某些問題。也許他寫的五十五個城市僅僅是一個問題；也許是潛藏的無窮的問題。在他的眼中，城市的符號化、城市的相似性、城市記憶的消失、城市更替、生存及死亡都是現代化城市的不幸。也許我能解讀其中的一點，但我不想以確切的方式將這篇推送填滿個人意志，只有象征能夠帶來無限的想象空間。
城市記憶即代表了每座城市、每個聚集地的共同價值。城市記憶的延續不僅僅依賴時間的推進，更不可能離開物質環境獨立存在。阿爾多·羅西提出了經久建筑的概念——“起有推進作用的經久建筑物，就像一個已不存活且失去初始功能但形式卻保存完好的構架一樣，持續記載著時間?！?br>
在這里，構架可以是城市的布局，集合的建筑群體。構架本身包含了時間、空間與形式，而其成為場所的重要條件是事件的連續性。事件的斷裂導致歷史的割裂，記憶的缺失。而停駐更讓城市死去。
既然如此，就無需將珍諾比亞劃歸幸福的還是不幸福的城市范疇。按照這種類別區分城市是沒有意義的，如果要區分，則另有兩類：一類是經歷歲月滄桑，而繼續讓欲望決定自己形態的城市；另一類要么是被欲望抹殺掉，要么將欲望抹殺掉的誠市。
輕盈的城市
在欲望橫行的城市里不乏因污濁的環境窒息的死者，而普通人的死亡對于城市僅僅是存在模式的改變——一個建筑師由另一個建筑師代替——僅有死者的行為被繼承下來。但死亡的危機感能夠真正刺激到人們的生存活力。
一座城市也是如此，城市的危機感在于規劃師與建筑師能夠意識到城市的問題所在，城市活力的激發不應該是簡單的、片面的城市空間改造，而應當是全局的，能夠帶動集體的一種塑造。
每一座城市都因為社會網絡的存在而形成，城市空間為社會活動提供了物質條件，并塑造著社會的關系。社會活動反過來也影響并改變著城市環境，環境與社會是一個雙向的推進過程。人類行為與社會直接映射到城市空間領域，進而城市空間也具有“物質”與“社會”兩個維度。
所以理想的公共領域應該是作為社會交往、信息交換、互相學習的場所。貿易的最終目的應該是交流思想、交換觀念、交換記憶、相互融合，從而產生集體記憶。
案例：巴塞羅那
巴塞羅那模式的前提是認為公共空間是城市中最重要的部分。在環境污染與百廢待興的背景下，巴塞羅那從局部入手，抓住了中小型公共空間進行切入，在全城范圍內進行一個個點的空間改造，盡管每一個改造單獨看來是微不足道的，但當將它們在地圖上連起來時確實不失為是一個大工程，大幅提高了居民對生活品質的要求。這是產生集體記憶的前曲，隨后的階段進行的則是整座城市的再造與集體記憶的塑造。